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自拍第98页在电影院里被进入陌生人 封岩香港首次个展当代唐人艺术中心香港空间开幕
来源:未知发布时间:2020-05-21 09:25

迷幻的竹子-04, 收藏级艺术喷绘, 120x90cm, 2009

展览现场

——Kris Imants Ercums (Spencer Museum of Art 博物馆亚洲艺术策展人) 节选自博物馆图录

迷幻的竹子-02, 收藏级艺术喷绘, 120x90cm, 2009

迷幻的竹子-01, 收藏级艺术喷绘, 120x90cm, 2009

封岩

封岩个展包括:苏州博物馆、当代唐人艺术中心、上海沪申画廊、三影堂摄影艺术中心、北京四合苑画廊等。作品曾参加荷兰FOAM摄影博物馆、德国设计博物馆、德国宝马基金会、澳大利亚白兔美术馆、美国Spencer Museum of Art博物馆、澳大利亚UQ Art博物馆、澳大利亚莫那什博物馆、法国巴黎市立现代博物馆、上海当代艺术博物馆、深圳OCAT当代艺术中心、上海民生美术馆、上海摄影艺术中心、广东美术馆、中央美院美术馆、今日美术馆、昊美术馆等大型展览。作品被海内外美术馆、机构收藏。

——Jonathan Goodman(纽约普拉特艺术学院教授) 节选自“客观化摄影”

2020年2月13日,当代唐人艺术中心香港空间推出艺术家封岩的同名个展“封岩”。这是艺术家在香港的首次个展,也是近年来的重要个展,展出其极具代表性的“迷幻的竹子”、“唐陵深草”、“绘画”、“纪念碑”等系列作品14件。

封岩摄影作品中的绘画特质,使得画面中的主体超越其具象的形式,创造出独特的叙事。

——Paola Iovene(芝加哥大学中国文学系副教授) 节选自“克制的图像”

展览现场

封岩的这些在初看之下使人情绪不安或产生无以名状反应的作品自拍第98页在电影院里被进入陌生人,提出的其实是艺术家以身为在当代中国生活的一个人自拍第98页在电影院里被进入陌生人,对于每日生活所感受到的一种非常微妙的含义和洞察力。那些消逝的细节和看似漫不经心选择的场所自拍第98页在电影院里被进入陌生人,表达了个人内心和公众空间之间饶富意味的观察,透过敏锐的隐喻和作品较大的尺寸,这些影像是对中国当代日常生活一种不朽的“造像”。

绘画02, 收藏级艺术喷绘, 148×98cm, 2014

展览现场

“迷幻的竹子” 混合了西方的迷幻剂文化,同时指向了竹子在中国艺术和自然中的独特寓意。作品美感来自其内部霓虹灯的冷光,无声的彩色光线赋予影像以力量;它让人想起如丹·弗拉文(Dan Flavin),但同时它们又是那么惊人的独创。事实上,这些摄影作品中的浪漫情怀——他们精细的美感——提出了关于摄影与绘画关系的有益问题。

纪念碑-木箱, 收藏级艺术喷绘, 100x148cm, 2010

古都恢宏的遗迹讲述着一个关于衰亡的故事,提供着再度崛起的想象。封岩刻意避开遗迹所蕴含的纪念碑式的宏大,从而回避了对于地位和权力的旧思新梦。艺术家跟随着考古学家和历史学家的脚步,但其关注点并不是前人的发现,而是昔日荣光中为人所忽视的。野草取代了纪念碑,无关成就、毁灭和断裂,让人们注意到一个比中国封建帝制更宏大的时间维度。或许,植物学家某天会发现这类植物只在这一地区生长,赋予文明的摇篮一层新的意味。亦或者,步步迫近的气候灾难很快会威胁到已经经过这么长时间考验的物种。

展览现场

迷幻的竹子-20, 收藏级艺术喷绘, 120x90cm, 2011

纪念碑_黑皮椅, 收藏级艺术喷绘, 100x148cm, 2010

1963年出生于西安。1989年毕业于北京电影学院摄影系。旅居纽约多年,现居北京及台湾。

迷幻的竹子-03, 收藏级艺术喷绘, 120x90cm, 2009

唐陵深草02,收藏级艺术喷绘, 201x134cm, 2015

垫画的木块 04, 收藏级艺术喷绘, 140 x 93cm, 2014

唐陵深草04,收藏级艺术喷绘, 201x134cm, 2015

展览现场

——Michael J. Hatch(普林斯顿大学东亚艺术史学者) 节选自“滤后的静物”

作品被用于史坦福大学出版社、纽约书评、澳大利亚悉尼大学出版社之出版品封面。2015年受雅昌文化集团邀请,出版封岩摄影装置大书。封岩之文学作品《座椅反弹的声响》将于2020年由广西师范大学出版社出版。

艺术家封岩

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